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【沁润人物】卢伟孙的青瓷 | 春山秋水

楼主:沁润 时间:2019-08-10 15:18:07


卢伟孙的青瓷

春山.秋水

From Spring Mountains to Autumn Rivers


青釉浓浓淡淡、深深浅浅的呈现也很美,并且有流动的语言,有自然灵动之美,那是“清泉石上流”的诗意。况且这并不破坏青釉的清纯,试了之后感觉非常不错,也渐渐被人认可了。我的作品都是选用当地的材料创作的,描绘的不仅仅是真山真水的景色,而且是通过青釉在高温中形成的独特语言,来塑造一个境界,是心灵的寄托。因此,就我个人来说,这个方向应该值得去进一步追求。


Exhibition - 春山.秋水开幕式

展览地点:杭州工艺美术博物馆二楼展厅

                (杭州拱墅区小河路334号)

展览时间:2017年9月22日—2017年10月22日

活动流程: 2017年9月22日下午13:30  开幕

                   2017年9月22日下午14:00  作品捐赠仪式

                   2017年9月22日下午15:00  学术研讨会

请左右滑动,观看开幕现场



Exhibition - 春山.秋水展厅现场

青釉是单色釉,它太完美了,添加任何一些绘画元素都会破坏青瓷的美感,美玉无瑕。我也曾画过并出现过一些作品,青釉和其他颜色的釉结合得非常好,其实是一个多色釉经过炼制而成的一个瓷器。由于青这个底色的存在,如果把青当作“纸”来绘画,那在内容和形式上都要有较高的要求。所以自宋代以来,简单刻划等是青瓷装饰主要形式,让青釉得于最大程度的体现。元代偶尔有点彩装饰,就是人们所指的“飞青”。

请左右滑动,观看展厅现场



Exhibition -  研讨会

庄子又云:“圣人者,原天地之美而达万物之理”。这是说能达至一种人文艺术。而至像天地万物的“大美而不言”“明法而不议”“成理而不说”的境界,乃是圣人所为也。以龙泉青瓷而品鉴之,这是国人历代大工匠、大文人、大时代所积累的一门最高雅、最简约、最内涵的一个艺术品类和文化嘉会。本文所要以真实的论述、真宰的致知、真善的记情的主人公——中国陶瓷艺术大师卢伟孙先生龙泉青瓷的大雅艺术和他以青瓷为载体的艺术人生之文本的记真所在。

—— 郑竹三


Exhibition - 春山.秋水现场作品

我喜欢自然景色,本身龙泉就是个山清水秀的小城市,侧重山水主题便也是自然而然形成的。在一个拉好的坯上随手画一点东西,自然也就会画上些山水。这所谓的画,其实便是刻,刻便会有深浅,那么上好釉之后看着也就会有浓淡,这就有意思了,似乎看起来釉色流动起来了。你看这下樟村那条溪涧,底下都是石头,水流过去的时候,深的地方水的颜色很绿,浅的地方颜色会淡些,反映到我的青瓷山水作品,也是一个道理。青瓷适合山水作品也就是这个道理。


About 卢伟孙

卢伟孙

1962 年 10 月 12 出身于龙泉,浙江省工艺美术大师,中国陶瓷艺术大师,浙江省非物质文化代表传承人。龙泉市政府授予青瓷艺术终身成就奖。浙江省青瓷协会副会长。浙江省民间文艺家协会主席团成员,浙江省青瓷专业艺术委员会会长,龙泉市人才联合会特色工艺美术专委会会长。

1983 年毕业于浙江省龙泉陶瓷技术学校,工作于龙泉青瓷研究所。

1992 年研修于中国美术学院陶艺系

1997 年创建子芦瓷坊。

青瓷作品融传统与现代为一体,既保留了传统青瓷釉色的晶莹剔透、造型端庄秀丽的特点,又大胆吸收现代思想,作品器型单纯、简洁,釉色清雅古淡、厚薄相间,深得自然三味。作品逐渐形成自己独特的田园风格,自成一派。


展览

1994 年中国美术学院师生及龙泉青瓷名家精品展(新加坡) 

第五届全国陶瓷艺术设计创新评比展(宜兴)

2000 年龙泉青瓷名家精品展(浙江展览馆) 

中国工艺美术大师作品暨工艺美术精品博览会展(杭州)

2001 年龙泉青瓷名家精品展(上海图书馆) 

日本东京中国陶艺家五人作品展(东京)

第一届全国陶瓷艺术与设计展(清华大学美术学院) 

首届杭州国际民间手工艺展(浙江展览馆)

2002 年龙泉青瓷名家精品展(北京民族文化宫) 

第七届全国陶瓷艺术设计创新评比展(龙泉)

2003 年中国陶瓷艺术五大名窑展(北京民族文化宫)

2004 年第四届中国青年陶艺家双年展(中国美术学院)

2005 年宜兴国际陶艺展(宜兴博物馆)

2006 年第六届国际民间手工艺展(杭州)

中国文化遗产日特展(浙江博物馆)

中国美术馆陶瓷艺术邀请展(北京) 

第八届全国陶瓷艺术设计创新评比展(宜兴)

第五届中国青年陶艺家双年展(中国美术学院)

2007 年博物馆藏品展(澳大利亚西溪州博物馆)

2008 年中国传统工艺美术精品大展(北京) 

第 43 届国际陶艺大会学术交流展(西安)

香港首届紫荆花杯国际文化艺术博览会展(中国香港)

第六届中国青年陶艺家双年展(中国美术学院)

2009 年首届中国?浙江工艺美术精品博览会展(杭州)

中国首届龙泉青瓷艺术珍品展(杭州)

第二届世界佛教论坛,首届中国佛教陶瓷艺术展(无锡.梵宫)

2010 年第二届中国.浙江工艺美术精品博览会展(杭州) 第一届中国工艺美术大师提名奖(北京)

2011 年《青韵流动》东亚青瓷的诞生与发展(中国台湾)

2012 年《中国首届陶艺大展》北京

2016 年杭州 G20 峰会展览作品《烟雨江南》《弦纹钵》 青瓷传承复兴徐朝兴从艺六十周年大展(中国美术馆)

第十届中国当代青年陶艺家作品双年展(中国美术学院)龙泉青瓷传承与创新“青出于蓝”青瓷展(浙江博物馆)

2017 年“春水绿云”浙江青瓷展(浙江省展览馆) 

龙泉青瓷传承与创新“青出于蓝”青瓷展(浙江博物馆)


获奖

1990 年《永恒》获丽水地区新产品三等奖 

《18″双寿瓶》获丽水地区新产品三等奖

1991 年《蚀》获北京第二届博览会银奖

1994 年《冬的思绪》全国第五届陶瓷艺术设计创新评比一等奖

《拥有生命的球体》全国第五届陶瓷艺术设计创新评比入选奖 

《童年的记忆》获浙江省陶瓷艺术设计二等奖

《散步——溪边》获浙江省陶瓷艺术设计二等奖

1996 年《哥弟窑纹泥手拉罐》浙江中国民间艺术展金奖

2000 年《天与地》杭州西湖博览会首届中国工艺美术大师作品暨工艺美术精品博览会铜奖

2001 年《天与地》第一届全国陶瓷艺术与设计展览和评比入选奖 

《天际云霞》“首届(杭州)国际民间手工艺品展览会”银奖

《天与地之五》获第七届全国陶瓷艺术设计创新评比二等奖 

《梅子青釉纹片瓶》获第七届全国陶瓷艺术设计创新评比三等奖

《清》系列三 获第七届全国陶瓷艺术设计创新评比三等奖 《四季杯》获丽水市首届旅游商品设计大赛最佳设计奖

2003 年《青釉金丝纹片瓶》第一届中国陶瓷艺术展中陶杯银奖

2006 年《春.秋罐》获第八届全国陶瓷艺术设计创新评比金奖 

《鱼草纹大洗》获第八届全国陶瓷艺术设计创新评比获银奖

《天池》获第八届全国陶瓷艺术设计创新评比获银奖 《旋》获第八届全国陶瓷艺术设计创新评比获铜奖

《天池》“第六届(2006?杭州)国际民间手工艺品展览会”金奖

2008 年《梅子青釉金丝纹片钵》获中国传统工艺美术精品大展(2008.北京)银奖

《山水》荣获联合国教科文组织国际陶艺学会

 2008 年第 43 届国际陶艺大会学术交流优秀作品奖

《粉青釉瓶》香港首届紫荆花杯国际文化艺术博览会获银奖

2009 年《春逐鸟声》获首届中国浙江工艺美术精品博览会“东雕杯”金奖

《纹片大洗》获首届中国浙江工艺美术精品博览会“东雕杯”银奖

《春逐鸟声》获第三届中国浙江省工艺美术精品奖评审中获精品奖 

《云.水.天》获中国首届龙泉青瓷艺术珍品金奖

2009 年《刀纹洗》获中国首届龙泉青瓷艺术珍品银奖 《金丝纹片钵》获中国首届龙泉青瓷艺术珍品银奖

《春逐鸟声》获中国首届龙泉青瓷艺术珍品铜奖 

《金丝纹片瓶》获中国首届龙泉青瓷艺术珍品铜奖

2010 年《烟雨江南》获第二届中国浙江工艺美术精品博览会“天工艺苑”金奖

《青釉金丝纹片瓶》在第一届中国工艺美术大师提名奖评审活动中获铜奖

2011 年《游鱼大钵》获“非遗薪传——浙江青瓷精品展”金奖

2014 年《兽耳盖罐》或中国工艺美术“百花奖”银奖


Work-1

欣赏龙泉古老瓷器或老瓷片,看师傅的作品和自己的习作,的确是各有各的美。哥窑开片的自然之美给人无限的想象,而弟窑如玉一般的釉色让人沉醉于无瑕的世界。两者能合而为一吗?记得师傅徐朝兴做过一件合二为一的作品,采用模具技术,先在模具上浇上“弟窑”“哥窑”泥浆,然后灌浆。作品呈现图案装饰风格,很有特色,非常新颖,但就是这样,由于泥料收缩的原因,也试验了好几次才成功。有了这个启发,我便不断进行试验。我用的是哥弟泥拉坯成型,也就是你中有我、我中有你,作品呈现出渐于平行而流动的云水纹,也就是后来人们称道的绞胎。

情丝系日  26cm*26cm*33cm  1998年

哥窑大圆洗  42cm*42cm*9cm  2009年

哥窑大鼎  33cm*33cm*35cm  2012年

哥窑大碗  65cm*65cm*25cm  2013年

贯耳瓶  29cm*29cm*38cm  2014年


Work-2

“哥、弟”窑青瓷合璧成功首烧,是一生最值得骄傲的事,也是青瓷创新上所做的一次重要贡献。1994年《冬的思绪》《天与地》小口瓶,获第五届全国陶瓷评比一等奖和入选奖,是平生第一次所获的重要奖项,1998年这两件作品被入编《中国现代美术全集》陶瓷卷2(江西美术出版社)作品“天与地”系列的创作,是时代的契机。

瓷器要烧过以后才知道效果,但多次试烧出来后,我有想法了,这也就是首次获奖的《冬的思绪》和《天与地》的效果。这类作品一直坚持了十多年,现在偶尔也会做。造型、釉色和意境的完美融合也不多见,由于两种泥料的收缩率不一样,烧出的作品基本断裂,太难了。

冬的思绪  16.5cm*16.5cm*21cm  1994年

青釉小口瓶  14.5cm*14.5m*21.5cm  1994年

冬的思绪  16.5cm*16.5cm*21cm  1994年

星开碧落  22cm*22cm*30cm  2010年

一瓯玄黄  54cm*54cm*12cm  2005年

天与地系列之一  36cm*36cm*30cm  2005年

天与地系列之二  35.5cm*35.5cm*33cm  2013年

天与地系列之三  33cm*33cm*30cm  2013年


Work-3

传统器型的制作是一种基本功的练习,包括造型、釉色、装饰、刻花手法、修坯方式等等。无论你做什么作品,技术不到位,你成不了型,同样上不好釉。我几乎每天会拉几个,要练练手。至于方圆结合的器型,不一定是未来的一个方向,作品表现形式可以有很多种方式,这只是个人喜欢,大家的审美情趣会不一样,但创新这条路是一定要走的。就目前来讲,我在龙泉青瓷方向主要从两个方面进行探索,一是型和釉的语言,二是意境的表现。

残荷  50cm*50cm*14cm  2009年

鱼草纹大洗  51cm*51cm*12cm  2011年

溪边春雪  47cm*47cm*17cm  2011年

游鱼大洗  53cm*53cm*17cm  2016年

刀纹大洗  50.5cm*50.5cm*10cm  1998年


《天池》这真的是个美丽故事。一次去天池游玩,当时是冬天,漫山都是雪,但翻过半山腰绕到湖前时,我被眼前的景色震住了。说实在的,那个景色也只有那儿能够看到,但比较适合摄影。我一个做陶瓷的,按理不会和作品联系起来,但两种色让我有了想法,一是白,一是青。

用陶瓷做一些象形的作品不少,比如做一辆汽车,做一块石头等等,都有。但我是把一个大场景进行了艺术简化。白的代表被雪覆盖的山,形成了一个球形,顶上留出一个深凹圆的底,则代表天池的水。几何型,适合做瓷。当然,想到了之后这个制作过程真是太难了。中间是空的,两种泥两种釉结合,开始是烧几十个都成不了一个,现在也是这样。其实,天池能够成为作品,其条件还都在于龙泉青瓷的技艺,比如这青、高白泥的白等等。

天池  31cm*31cm*16cm  2008年


Work-4

传统青瓷的标准大家都清楚,我也是一路这样跟着师傅做过来的,这个不能丢,也不会丢。近年来我所创作的山水系列作品,有传统型进行变化的,也有方圆结合的,甚至是随意型的。山水主题的出现,可能有两方面原因:一是我比较喜欢自然山水,我出生于龙泉城镇,家住溪水边。整日与溪水相伴,面对的是青山绿水,当然我也学过山水画,对这个比较感兴趣。但另一点是和青釉有关。我觉得均匀厚实的青釉有一种完美之感,如冰似玉。青釉浓浓淡淡、深深浅浅的呈现也很美,并且有流动的语言,有自然灵动之美,那是“清泉石上流”的诗意。况且这并不破坏青釉的清纯,试了之后感觉非常不错,也渐渐被人认可了。我的作品都是选用当地的材料创作的,描绘的不仅仅是真山真水的景色,而且是通过青釉在高温中形成的独特语言,来塑造一个境界,是心灵的寄托。因此,就我个人来说,这个方向应该值得去进一步追求。

山水系列一  25cm*25cm*22cm  2006年

山水系列二  20cm*20cm*23cm  2006年

山水系列四  21cm*21cm*26cm  2012年

山水系列五  21cm*21cm*17cm  2012年

山水清音  24cm*24cm*31cm  2016年

绳纹罐三  16cm*16cm*15cm  2013年

春水染月  45cm*45cm*12cm  2017年


卢伟孙:徐朝兴大师是龙泉青瓷泰斗级大师,也是我的恩师。这次在中国美术馆展出青瓷是历史上第一次,师傅从艺 60 周年的青瓷展,他带着徒弟和徒孙一百多人参加,可见青瓷之盛况,也代表了当今青瓷制作和烧制水平,以及传承情况。我也是跟在师傅身边从基础一步步做起的。师傅对徒弟的关爱和做瓷的态度及精神是我们这一辈子学习的榜样。现在我也带了 20 多个徒弟,他们都有了自己的工作室。做瓷又脏又累,是比较辛苦的一项工作,但也很有意义。我对他们也较为严格,要求他们从传统做起,有了技再谈艺,基本功扎实了,修养跟上了才能创作出优秀的作品。任何一个学做青瓷的人都需要一颗对青瓷热爱的心,能静得下心,不为表象诱惑,要经得起劳作的磨炼,假以时日方能成器。


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