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刘子延——万法归于自性

楼主:三月画廊 时间:2018-11-28 20:44:38

Q1

人物

人物出没间,罔辨色与空  

小妹

春光里镇定的鸟鸣涟漪散去  

玲珑的嫩叶挤满了树梢

奇异的葡萄紫

源于时光  一掠而过

幸福是孤独的  极度的幸福更加孤独

 


三姐

复苏记忆里的一些事物散落在棋盘上

一些花添了新色  一些鸟在顾自飞翔

幽独的三月 

清澈的蓝眼睛看着时间荡涤席卷青春的藩篱

海上已升起一弯明月

在暗地顽强地妖娆


孬蛋

昨天是一个硕大无比的洞  正像山头斜照

总会适时出现在我必然要返回这个春天

青涩的气息抽打腐水之上

依然会听到鸣蝉聒噪

蝙蝠夸张的目光  不过是提供了一种心情

这与一个女人的离去

或一只猫对生活的闯入

没有半点关联                       

 


面孔

走过来  把最后一根树枝丢进水中

一圈一圈散开的涟漪击碎了做作的表情

重新成为一潭死水

这时   我看见一些远去的事物

和愈益尖锐凌厉的飞翔

欲言又止     


戴墨镜的自画像

南昌仙人刘夫子,妙年历落青云士。

讼庭无事罗众宾,杳然如在丹青里。
五色粉图安足珍,真仙可以全吾身。
若待功成拂衣去,武陵桃花笑杀人。


明十二像的提纯计划

与意大利同一时期的明朝对人物进行了新领域的探索,最为代表性的就是《明人十二像》了。这一组创作我以十二像为基础,进行了绘画语言的提炼,尝试了没骨的方法来表现人物的生命状态。在这组类似明朝证件照的十二册人物中,我试图寻找一种生命的常态。


明十二像的提纯计划(1)纸本水墨

明十二像的提纯计划(2)纸本水墨

明十二像的提纯计划(3)纸本水墨

明十二像的提纯计划(4)纸本水墨

明十二像的提纯计划(5)纸本水墨

明十二像的提纯计划(6)纸本水墨


夜夜夜夜

这是在夜市上经历的一些片段的经历,虽然零碎却无比真实,我想表的一种难以言表的感受,这些碎片给了我很大的灵感让我正视我所存在的空间。

 


夜夜夜夜(1)-纸本水墨

夜夜夜夜(2)-纸本水墨

夜夜夜夜(3)-纸本水墨

夜夜夜夜(4)-纸本水墨

夜夜夜夜(5)-纸本水墨


水墨本质 融为一体

当水墨元素独立于具体物像成为一个独立个体时,它于画面意义便由单一元素转换为画面主体,使画面成为水墨的一部分,而不是我们通常所认为的水墨组成的画面。



既然水墨自身的变化已然成为一种有意味的形式,我们何以仍要给它附之以特定的形象?

无极

将水墨在宣纸上相互渗化,这一有意识的过程,它所产生的结果便是水墨自然本质里的世界。

 


侍女之一

技巧的堆叠,刻意的形态表达,都无法替代水墨本身自然流淌之美。

画里,画外,它们本为一体,不设局限只是跟随它。

凝视之二

水墨本身的自然力带给人无线的遐想,如进入一个神秘的宇宙定律中,一切法,有为,而无为。

草木影掩香烟缭绕,影掩了人心秘告,缭绕的夙愿从世间升散到天际。

行走

夯实的行走,露出隐藏在褶皱里被熟视无睹的时代秘密,每一步血肉败露的过去,形销骨立,生嗒丧而归。厚重皮毛下压着的模糊面孔痴若木偶。——少数人类真实的样本。

归一

动念即乖  心行处灭  言语道断   开口便错  
万法归于自性





刘子延——有意味的形式古典绘画解构


我在艺术表达这方面始终有些拘谨,学习了太多的技法,当这些技法无法自然和谐的成为我的思想准确的归属到作品上去,有时技法反而束缚我。在创作的过程中对于接受与表达常常会感到疑惑,对于当今世事接受什么,然后表达么,这个世界高速运转着,在瞬息万变中我又能抓住什么?

学习绘画的人常会思考,到底什么是艺术?而对于我来说,艺术最打动人的是唤起人的情感共鸣。这种人类共性里的情感有直接作用于观众的,也有直接作用于画家本身的。正如贝尔所说:‘好的视觉艺术作品会把一个能够欣赏他的人带到生活之外的快感当中’。而我也会在一件作品产生的过程里找到许多的快感。

我在自己的作品中,经常会做一些类似记录的工作,比如拍下它产生的过程,记录下每一个矛盾的问题。由于所学专业是在传统的中国画绘画系统中,使我的作品出发点常常在与传统的对抗中产生,这如同一个青春期的孩子,必然要通过挑战权威来完成自我成长。

对于架上绘画来说,画面只是一个载体,承载艺术的一种形式。绘画属于视觉艺术,我们在视觉艺术的体系里,传达的情感十分有限,如何去拓展视觉艺术的含义,更加深入的探索内心,是我在作品里贯穿始终的一个课题。







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