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《大鱼海棠》.宝莲灯之后最好的国产动画,后悔没参一份众筹

楼主:电影忍者的幕府 时间:2018-08-09 13:58:19


第一次听说《大鱼海棠》,是2011年。那年一个朋友要去他意中女生所在的城市找她,女生说正好这个电影正好上映,到时候可以一起看。结果,跳票了,其他的故事也无疾而终。


五年以后,这个朋友形同大鱼远在深海,那个女生也成家已久,生如海棠。然后,《大鱼海棠》终于上映了。


如果有对这部动画电影有所情怀,大概就仅此友谊了。五年光阴,足够发生太多物是人非,而据说《大鱼海棠》的筹备制作足有十二个春秋,还不够一半。很多声称等了12载的情怀党,在2004年也许都还不一定用上了宽带。




带着微小的感慨,微小的嘲讽,走进影院看了首映,然后很惭愧,我有点没有后悔没有在这个电影众筹的时候做一点微小的贡献,后悔它的特效里没有我的五毛。


个人觉得,若以《大圣归来》作为标杆,要超出许多。除开画风无法进行比较,在故事叙述,角色深度,主题内涵,世界观架构,文化信息量,视觉奇观场景,都相对更加细腻成熟。相比99年国产动画最后的巅峰《宝莲灯》,除去S级歌曲的加成,我都认为《大鱼海棠》也要略胜一筹。




当然3D是真的坑爹,本来就是一个2D动画的风格。我建议可以尽量买五排以下的位置,试试会不会有一点出画效果。


尽管还是有着剧情张力不强,人物刻画不足,节奏不紧凑,对于视听语言不自信,加入过多旁白而趋于电视散文化,以及台词对白的羞耻度,配音缺乏相应语境(但金士杰的配音真是好,极有个人辨识度,又不影响角色代入)等等国产动画的老毛病。但《大鱼海棠》最让我感觉进步和惊喜之处,就是原创世界观的浸入体验。



不同于《大圣归来》和《宝莲灯》之类改编神话典故的故事片,《大鱼海棠》是一个世界观先行的作品,截取了相对较为生僻的《山海经》等古书的片段设定,融入客家土楼的生活风情,构造出了一个绝对是中国传统文化的血液,但又骨骼清奇,气质清新的异世界。


瑰丽的作画,服务于世界观的展现。众多生物、道具、场景,奇观场面的设计,不免展览之嫌,但总体都收拢在大背景框架之中。不是宏大史诗的气派,却充满着春秋星河的空旷感。




故事剧情上也是相当成人化,一开始我还以为这就是个中国文化版的美人鱼童话,但女主人公和隐藏男一号(实际上是个麦高芬)在剧情前后互为人与鱼的设计,其实蛮有深意。


有些场景段落的意味,会让人想起《少年派》,这亦是一个关于成长与告别的故事。


众神虽寿,犹有竟时的设定,还有两分北欧神话的色彩。


生命与海水的关系,更有科幻片的意味。


接近尾声,甚至还出现了迷之宗教的迷之裸体画面,EVA剧场版的即视感。


我还挺好奇这个涉及鬼神、灵魂、生与死的世界观是怎么过审的。




电影的角色其实不太讨喜,有点熊孩子作死,弄得一会凛冬将至,一会江江泽民。女主人公虽然有明确的行为动机,但在赎罪心理以外生发的感情就缺少刻画,男二的感情亦如是。在这里为我们的备胎男二,实际上的男一号默哀,电影里他被发卡的时候,影院里是一片哄笑。


所幸这些不足和尴尬被世界观尽可能给带过去了,角色的名字命名本身就是设定的一部分,其实已经注定了人物的发展轨迹和走向,有机地融进了故事背景。



国产影视作品从二次元到三次元,几乎没有能把“”生造一个世界“”这件事做及格的。想一想号称把《山海经》翻了好几遍的《捉妖记》,简直心塞。《大鱼海棠》想象力原创度高,信息量大,逻辑相对严谨,叙事文本严肃,美术风格统一,拥有自洽成形的世界生态。这份异世界的浸入感,是影片最有档次的地方。观影的过程就像去了另一个世界潜水。


当影片结束,坐在座位上,听着陈奕迅的主题曲,缓缓地退出电影中的奇异世界,渐渐回到现实,看着升起的密密麻麻的众筹鸣谢名单,陡生动容。这样的观影体验,已经许久未有,在国产片中,更属难得。



所以我决定向身边的人都安利一下《大鱼海棠》,做一点微小的工作。这是一部真正意义上的成人向国产动画,并不合家欢,对于儿童来说还有点不适合,是有一定观众门槛的,或者说有点小众,而且在我们的不分级市场中略显尴尬。它的票房前景,不知能否比肩《大圣归来》。



总之,推荐,推荐。若是异世界志怪题材对你的胃口,以及不抱着“宫崎骏比你不知道高到哪里去”的预设踩的心态(何必呢),《大鱼海棠》是一部观感体验相当不错的国产动画电影。


是稍稍有那么点《千与千寻》的痕迹,光怪陆离的异世界,少女的成长,鼠婆和鱼婆更是很汤婆婆和钱婆婆,但是两者的路数和主旨完全不同。我不是很理解为什么有一批人对待抄袭总是在不该敏感的时候敏感,如果真的那么零容忍,他们大可组团去上海或者来厦门,那才是发泄战斗力的地方。《汽车人总动员》的公司,离我住的地方不到两公里,我可以带路。



不过还是要严厉地批评一下《大鱼海棠》,里面一个情节让我特别不能接受,喵星人那么爱干净才不会随地拉屎呢……




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