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秦腔梅花次第开,西北五省映光彩(四) 第14届梅花奖窦凤琴 折子戏《斩秦英》《打路》《卷席筒》

楼主:就爱秦腔 时间:2020-03-25 16:41:06

就爱秦腔 第82期


【秦腔梅花】

窦凤琴



窦凤琴,1959年出生,国家一级演员,中国戏剧梅花奖获得者。

窦凤琴出身于陇东高原的秦剧之家,从10岁起,窦凤琴就跟着父亲走上了秦腔艺术之路,父亲窦富民就是她的启蒙老师。

1972年考入宁县秦剧团,主工正小旦,先后在30多部戏中,担任女主角,代表剧目有《白花曲》、《斩秦英》、《窦娥冤》、《玉蝉泪》、《梨花情》、《思源》等。

窦凤琴天赋极好,身段扮相具佳,既有天生的一副好嗓子,又有父亲从小严格训练。她天资聪慧、学习刻苦、勤奋多思,练就了她路子正、功底扎实、唱腔考究、扮相秀丽、身段优美,表演细腻大方,富有气质。她在秦剧旦行表演艺术方面以声带情、声情并茂的高超表演技巧,形成了自己独树一帜的表演风格,有陇上“金嗓子”、秦腔界“金凤凰”之美称,是深受观众喜爱的秦腔表演艺术家。

1985年,她在全省首届青年演员戏曲大赛上因演《斩秦英》而荣获第一名而被调入省秦剧团。

此后,窦凤琴虚怀若谷,潜心于艺术修养的提升与深化,竭力向更高的艺术境界攀登。她利用一切空闲时间,自修文化知识,提高文化素养,学习艺术理论,学习和借鉴各种艺术表演,多方位充实自己。她潜心钻研秦腔表演艺术,在唱腔艺术上努力创新发展,力求形成大西北庆阳人的传统特色,特别是她在代表剧目《斩秦英》中饰演的银屏公主,唱念做打,形成了独自的风格和特色,她细腻的表演和对人物一言一行不温不火的处理,时时处处体现出一个成熟的表演艺术家的魅力。她坚持苦练基本功和技能技巧,坚持和全团同事一起常年不懈的演出实践,背重戏,挑大梁,使自己的艺术造诣日益加深,逐渐形成了专家和广大观众所公认的窦凤琴独树一帜的表演风格。

1997年荣获第十四届中国戏剧“梅花奖”。


【获梅剧目】

《斩秦英》




银屏公主——窦凤琴(饰)


【剧情简介】



秦腔传统剧《斩秦英》,又名《乾坤带》、《女绑子》、《金水桥》、《秦英钓鱼》。

讲述的是:唐太宗时,驸马秦怀玉领兵出征。其子秦英在金水桥钓鱼,詹妃之父詹太师率众过桥,鸣锣开道之声惊散了水中鲤鱼。秦英钓鱼不得,迁怒于过桥得詹太师,一气之下,竟将太师殴死。詹妃见父命丧,忙哭诉于太宗。秦英之母银屏公主绑子上殿请罪,太宗欲斩秦英,公主又大表秦家功劳,詹妃则执意为父报仇,互不相让,长孙皇后出面说情,太宗赐御酒让公主向詹妃赔礼。公主跪求詹妃,口称“姨娘”,晓之以理,动之以情,终获詹妃宽宥。太宗赦免秦英,命其边关援救父帅,戴罪立功。


【秦腔故事】



倾情秦腔出经典——窦凤琴

文/李亚利


秦腔名旦窦凤琴,

美称陇上金嗓子。

唱做俱佳戏入情,

经典演绎《斩秦英》。



龙生凤养银屏女,

爱子情深一母亲。

秦腔界的金凤凰,

细腻委婉话柔肠。



窦凤琴的《斩秦英》中经典唱词

文/素手秋心


秦腔《斩秦英》又名《乾坤带》、《女绑子》等,是秦腔经典传统剧之一。

秦腔演员广雪琴,刘棣华,王荣华等都主唱过该剧,然而自从看过秦腔名家窦凤琴唱做俱佳的表演之后,很为其将皇家公主的聪慧伶俐以及做为一个母亲的爱子柔肠演绎的淋漓尽致而叹服!



了解该戏的人都知道,该戏最大的看点及评窦凤琴的《斩秦英》中经典唱词,也就是看戏人常说的出彩的地方,就在公主委委屈屈,心不甘情不愿却又为救爱子万般无奈不得不叫终于叫出口了的那一声“姨娘”上。当然,该剧除了想表现公主的聪慧和做为一个母亲的委曲求全、婉骨柔肠之外,也想表现詹妃以国家大局为重的宽宏贤明。而窦凤琴的表演对所扮演的角色人物性格、内心活动等等的贴切理解,使得一切情节都显得那么天衣无缝的合情合理,所说的每一句话都打动詹妃击中詹妃最致命的要害,终使得詹妃看似宽宏实则为一己之私,救下爱子一命。

有戏词为证。也只有她表演的“斩秦英”里,才有这样的戏词。

姨,姨娘……(不想叫,“儿本是皇家女龙生凤养,儿岂肯把詹妃口称姨娘!”但为了爱子必须叫,狠狠心,为爱子丢却平日里所有的清高和骄傲,终于叫出了口,而且姨字叫的几乎听不见,娘字是突兀地喊出来的,很出彩,出尽了彩!)

走上前双膝跪哀告姨娘(头一声既已叫出口,第二声便显得自然,很合情理) 中国秦腔俱乐部--秦腔叫姨娘莫烦恼容儿把话讲(这一声姨娘叫的更自然,而且,既尊你为姨娘,我就把我放在小辈的份上,我是儿啊,娘跟儿还有得太多的计较吗?)

听孩儿把情由细说端详(孩儿,亲不?不亲也硬亲,一声姨娘岂是白叫的?)

恨只恨莫里沙小儿犯上(国家的外患!詹妃你最起码的这点事理你得明吧。)

秦驸马领圣旨前去安邦(驸马!领的是圣旨!没说去杀敌,是安邦!)

明知晓小奴才性情猛浪 因此上戴囚墩小房锁压(还要叫做父母的怎样?)

秦府门现有那三尺御壤 文下轿武离鞍不许声张(这句是以前所有的唱词中都没有的。御壤,皇上亲封的!文下轿武离鞍不许声张,圣旨!)

太师爷轿子过道啰敲响(真要追究的话,貌似你家老爷子抗旨在先哦,不过聪明的公主说的不显山不露水而已)

小奴才违父命逃出小房(其实早都逃出去钓鱼去了,咋,既是逃出去的,当母亲的就一定要知道吗?)

但不知他爷孙怎样争嚷(公主这话说的太有水平了,果然难得糊涂啊!绑子上殿的路上还对儿子说“打死了太师爷怎不犯法?!到这里打死变成争嚷了,性质大变!)

可怜把年迈人怄气身亡(听见没,怄气身亡。你老爷子本来就有心脏病也不一定哦)

我外爷升了天金鼎御葬(天,一下就成外爷了。避重就轻,该亲则亲)

命秦英扮孝孙跪在灵堂(观众们看到这里可以想象下,秦英上殿后见了他亲外爷都不肯下跪,还是公主一护板打的跪倒在地,会给詹太师的灵堂下跪吗?打死人偿不偿命的不一定,那要看谁打死了谁!但至少理上是该偿的吧。不过哄死人的话就连偿命的理都没有)

慢莫说打死了国老皇丈 即就是庶人辈也把命偿(这句冠冕堂皇的话,实在很顺詹妃的耳,可惜是个饼)

你今日把奴才刀下命丧 是何人与我父保立家帮(这是最关键的一句,按说杀了秦英跟无人为你爹保立家帮有啥关系?你儿没死时也没去边关啊。暗示秦英他爹会因此造反?威胁?那么詹妃你就想想,国将不国的时候,你是谁?)

叫姨娘手压胸前思后想 哭撒你痛撒儿两有损伤(这是公主最中肯也最动情的一句话,死了你父再杀我儿,两有损伤,的确!)

从现在的角度来看,皇家的明争暗斗,皇家的以权徇私仗权枉法(若真是庶民人打死了詹太师,还会有这出戏吗?)都不可取,但单从戏曲的角度上看,窦凤琴把银屏公主演活了。

因为她深通“情乃戏之脉,情乃戏之髓”的道理,紧紧抓住“情”字,才能把剧中人物在特定情境中的不同情感和内心的激烈冲突真挚细腻、鲜明生动地表现出来,唱出真情、唱出意境、唱出韵味来,创造性地灵活运用各种程式,把人物的性格特征和内心活动活灵活现地表现出来。



调到省秦剧团后,窦凤琴潜心钻研秦腔表演艺术,在唱腔艺术上努力创新发展,力求形成大西北宁县人的传统特色,特别是她在代表剧目《斩秦英》中饰演的银屏公主,唱念做打,形成了独自的风格和特色,她细腻的表演和对人物一言一行不温不火的处理,时时处处体现出一个成熟的表演艺术家的魅力。

在长期的艺术实践中,窦凤琴在汲取古老秦腔艺术丰富营养的同时,也不拘泥于秦腔的传统的演唱方式,她注意借鉴京剧、豫剧、黄梅戏等兄弟剧种的精华,广收博采,给秦腔以新的生命力,形成了自己的演唱特色。她的演唱特征在其饰演秦腔传统折子戏《斩秦英》中银屏公主这一角色上表现得相当突出。银屏公主是唐太宗李世民的女儿,又是开国元勋秦琼的儿媳和兵马大元帅秦怀玉的妻子。富贵尊荣集于一身。但是,为救因打死国丈而要被皇上问斩的独生子秦英,她不得不去求国丈的女儿、专靠向君王献媚而取宠的詹贵妃。窦凤琴在演唱银屏公主“父有旨娘有命怎能违抗,为我儿把詹妃口叫姨娘,长随官看御酒当殿以上……”那段起伏跌宕的唱腔时,咬字恨,吐字轻,行腔婉转,曲尽人情,细致准确地表达了银屏公主在此时此地极不情愿而又无奈的思想波澜。窦凤琴的表演注重“动之以内,形之于外,一招一式,一颦一笑,都能找到角色的内心依据。”她不仅音色甜脆,而且,通过勤学苦练,在发声与气息的运用上,吞、吐、拎、放自如流畅;高低真假,结合得当,使她的金嗓子刚柔相济,更具魅力。窦凤琴对秦腔艺术的重要贡献还在于,她把民歌、流行歌曲的某些发声方法溶进了秦腔之中,即保持了秦腔高亢嘹亮的特色,又揉进了委婉细腻的风格,并把唱腔的设计提高到声腔艺术的审美高度,使唱腔与人物的性格及心理状态统一协调,使唱腔给人一种自由驰骋,抒情传神的气韵。

她本人也因在此剧中的出色表演,荣获第十四届“梅花奖”奖项。记者在兰州她家采访她,谈起戴上梅花奖桂冠的感受,她说,我在高兴的同时,不敢懈怠,只有努力奋斗,努力创新,为振兴和繁荣秦腔艺术大业做出新的贡献,才能无愧于这个崇高的荣誉!




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